梅蘭竹菊作為中國(guó)傳統(tǒng)花卉題材中的一種，早流行于詩(shī)畫(huà)當(dāng)中，而后慢慢普及到石欄桿浮雕、廣場(chǎng)浮雕、室內(nèi)浮雕裝飾等，隨著流行，被應(yīng)用于方方面面。梅蘭竹菊題材作為我國(guó)特有的傳統(tǒng)花卉題材，我們嘉祥縣神畫(huà)石雕有限公司其鮮有研究，國(guó)內(nèi)學(xué)者們對(duì)其的研究則相當(dāng)豐富。

一、梅蘭竹菊浮雕有哪些書(shū)籍

但是，國(guó)內(nèi)對(duì)于梅蘭竹菊題材的研究大多集中于對(duì)“四君子”的文化意蘊(yùn)的思考以及梅蘭竹菊題材在詩(shī)畫(huà)方面的研究，又或者是單個(gè)花卉題材應(yīng)用與浮雕藝術(shù)中的研究，而專門(mén)針對(duì)“四君子”題材在浮雕領(lǐng)域中的研究則屈指可數(shù)，且篇幅過(guò)少。以“梅蘭竹菊浮雕”為關(guān)鍵詞在百度中有很多，主要是以繪畫(huà)為主，梅蘭竹菊欄桿護(hù)欄、室內(nèi)裝飾浮雕介紹很少，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)陳露平2016 年的碩士學(xué)位論文《廣東東莞九個(gè)傳統(tǒng)村落景觀研究》，此論文中有謝氏大宗祠的“梅蘭竹菊”浮雕裝飾為分析案例，“梅蘭竹菊浮雕”所占篇幅相當(dāng)?shù)纳佟Ｎ覀冇忠来卧诎俣葯z索了“梅花浮雕”、“蘭花浮雕”、“竹浮雕”、“菊花浮雕”等等，檢索出來(lái)的都是銷售產(chǎn)品，介紹的資料屈指可數(shù)。下圖是在石欄桿上雕刻的梅蘭竹菊浮雕圖案：

另外，還有許多碩士學(xué)位論文，如范彥婷的《梅蘭竹菊題材在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的審美價(jià)值》，龐廣雷的《元代梅蘭竹菊題畫(huà)詩(shī)研究》，馬夢(mèng)可的《淺析北方花鳥(niǎo)畫(huà)中梅蘭竹菊的寫(xiě)意精神》，都是研究梅蘭竹菊題材在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域的應(yīng)用的優(yōu)秀論文，都從各自的角度分析與研究了梅蘭竹菊題材在中國(guó)畫(huà)中的藝術(shù)價(jià)值。又如毛聯(lián)瑞的《中國(guó)傳統(tǒng)花卉“四君子”的生態(tài)品質(zhì)人文寓意及藝術(shù)價(jià)值的研究》，是從生物及文化領(lǐng)域去研究分析梅蘭竹菊題材。這些論文雖然從側(cè)面給予本論文的撰寫(xiě)許多研究思路和線索的幫助，但是也體現(xiàn)了學(xué)術(shù)界對(duì)于梅蘭竹菊題材在浮雕領(lǐng)域應(yīng)用與研究的缺乏。

這樣的研究現(xiàn)狀，一方面，使本課題的研究在搜集文獻(xiàn)資料方面，產(chǎn)生了一定的難度，另一方面，也使本課題擁有相當(dāng)大的發(fā)展空間，激勵(lì)了我們嘉祥縣長(zhǎng)城石雕廠對(duì)梅蘭竹菊欄桿浮雕、室內(nèi)浮雕裝飾的創(chuàng)新性研究更大力度地追求。下圖是梅蘭竹菊浮雕欄桿設(shè)計(jì)圖，適合室內(nèi)、景區(qū)、古建筑四合院等地方裝飾。

二、梅蘭竹菊浮雕的文化底蘊(yùn)

中國(guó)浮雕藝術(shù)不僅有其深厚的歷史文化底蘊(yùn)，由于其精湛的工藝，獨(dú)特的藝術(shù)魅力，越來(lái)越多的收藏家對(duì)浮雕工藝品青睞有加，引發(fā)了“浮雕收藏?zé)帷薄｜h和政府對(duì)傳承與保護(hù)傳統(tǒng)浮雕藝術(shù)的重視，更加體現(xiàn)了浮雕藝術(shù)發(fā)展的重要性和必然性。

西方國(guó)家對(duì)浮雕的需求量相當(dāng)大，但由于西方國(guó)家的勞動(dòng)力成本高，對(duì)浮雕家具的進(jìn)口量逐年增長(zhǎng)，這為我國(guó)浮雕藝術(shù)的發(fā)展促成了大量機(jī)會(huì)。同時(shí)，由于科技的迅猛發(fā)展，機(jī)器雕刻和半機(jī)器雕刻試圖逐漸取代純手工雕刻，這是我國(guó)民間浮雕藝人面臨的一個(gè)極大挑戰(zhàn)。然而眾所周知的是，冰冷的機(jī)器始終無(wú)法雕琢出手工浮雕工藝品所蘊(yùn)含的情懷，老祖先傳承下來(lái)的純手工制作浮雕的工藝始終占據(jù)著不可替代的重要位置。

三、梅蘭竹菊浮雕圖片雕刻詳解

1、蘭花浮雕

蘭花浮雕的造型特征蘭花在浮雕中的造型表現(xiàn)則與梅枝直線型的曲折頓挫的表現(xiàn)方式不同，蘭葉細(xì)扁而纖長(zhǎng)，柔軟中帶股韌勁，對(duì)蘭的刻畫(huà)就要把握住這種從容不迫、寧折不彎的曲線美。蘭葉長(zhǎng)與短、粗與細(xì)的變換有如音律般的節(jié)奏感，每一個(gè)線條都彰顯瀟灑飄逸的韻律。蘭花的花姿不僅優(yōu)雅大方，在蘭葉中“猶抱琵琶半遮面”，盡顯中華傳統(tǒng)的含蓄之美。

如下圖的蘭花浮雕花板，細(xì)長(zhǎng)的蘭葉從臥石中向上舒展、隨風(fēng)飄曳，幾朵大小不一的蘭花，外形如同復(fù)制一般，具有些許形式感。浮雕中，對(duì)蘭的刻畫(huà)關(guān)鍵之處就在于蘭葉的造型把握，此副蘭花花板中，一片片的蘭葉大小造型不一，卻具有整體感，與重復(fù)的蘭花形成呼應(yīng)，可見(jiàn)雕刻者心思細(xì)膩、雕刻細(xì)致。

上圖的的浮雕花板以春蘭為表現(xiàn)題材，為了體現(xiàn)春天的生機(jī)作者豐富了浮雕內(nèi)容，加入其它的春季植物以及青蛙來(lái)營(yíng)造整個(gè)春季的氛圍。這副花板中的蘭葉舒展得更加飄逸，形象生動(dòng)，造型高雅，葉脈的紋路也雕刻得清晰、流暢，巧妙的構(gòu)圖和細(xì)膩的雕刻使這副淺浮雕作品如小品畫(huà)卷般氣韻生動(dòng)。

2、竹子浮雕

竹子浮雕的造型特征竹在浮雕中，其造型特征比較鮮明，竹桿筆直而立挺，竹桿中一條條的竹節(jié)正好裝飾了光滑而單調(diào)的竹桿，竹節(jié)間的距離變化較為細(xì)微，在單一的直線中追尋細(xì)節(jié)的變化，使造型豐富有趣。披針型的竹葉密密麻麻點(diǎn)綴于竹上，錯(cuò)落有序。竹葉的造型與蘭葉造型類似，葉尾為尖狀，但竹葉的造型講求堅(jiān)毅的神韻，蘭葉的造型是飄逸隨性的。

下圖的為清代“竹報(bào)平安”浮雕，深浮雕的手法下竹桿近粗壯、遠(yuǎn)纖長(zhǎng)，空間感強(qiáng)，竹葉成簇，略微彎曲下垂，應(yīng)對(duì)那句“虛心竹有低頭葉”。竹葉的茂密輕盈與竹桿的稀少堅(jiān)實(shí)相對(duì)應(yīng)，疏密有序、構(gòu)思新奇、造型寫(xiě)實(shí)。下圖的浮雕花板上陰刻著竹和靈芝，以靈芝為視覺(jué)中心，竹葉如披針向左右兩邊放射開(kāi)來(lái)，陰刻折枝竹十分寫(xiě)實(shí)，竹枝細(xì)柔，竹葉堅(jiān)韌，造型相當(dāng)準(zhǔn)備，并且形神兼?zhèn)洹?

3、菊花浮雕

菊花浮雕的造型特征菊花品種繁多，造型也各有不同，如散落山間的雛菊體態(tài)舒展、造型嬌小，獨(dú)立成枝的立菊花瓣豐滿、體積較大。但在民間浮雕藝術(shù)中，大立菊往往被選作菊花題材的代表應(yīng)用于浮雕創(chuàng)作中，以表現(xiàn)菊花層層疊疊的花瓣簇?fù)矶傻娘枬M之美。菊花的花瓣從花心由內(nèi)向外有序的舒展開(kāi)來(lái)，如同生命對(duì)世界的追求與探索，展現(xiàn)著生命綻放的力量之美。花瓣的形狀呈細(xì)長(zhǎng)的舌狀，從中心內(nèi)部的曲卷慢慢向外變得平坦，井然有序，盡顯勻稱之美。

下圖的菊花浮雕花板中雕刻有兩朵盛開(kāi)的菊花和數(shù)個(gè)花骨朵兒，一只蝴蝶聞香而來(lái)，生機(jī)勃勃。菊花造型飽滿、對(duì)稱，寬肥的花瓣一層一層從圓形的花心向外開(kāi)展，微微彎曲下垂，生動(dòng)而活潑，陰刻在花瓣上的線條有虛有實(shí)，細(xì)致而美觀。

菊花的枝蔓在曲折頓挫中使“S”形構(gòu)圖一目了然。下圖的是以長(zhǎng)春菊為創(chuàng)作題材的浮雕花板，長(zhǎng)春菊的花瓣細(xì)長(zhǎng)，花瓣茂密卻不是復(fù)雜，有序從花心向四周開(kāi)展。

成熟的菊花花瓣會(huì)向下低垂，新生的菊花花瓣則堅(jiān)挺有力，花板中的菊花根據(jù)各自的成熟期，造型各不相同，花枝弧線線條流暢，顯示出菊花的輕盈。可以看出，在許多明清浮雕中，菊花的造型講求一種對(duì)稱的美。傳統(tǒng)浮雕藝術(shù)的構(gòu)圖如同中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖特點(diǎn)，講究“經(jīng)營(yíng)位置”

4、梅花浮雕

梅花浮雕的造型特征在浮雕創(chuàng)作中，梅花的花朵小巧而精致，花瓣造型圓潤(rùn)，梅花的枝干古樸而曲折，直指青天，剛勁中不失柔和，柔和中蘊(yùn)含向上延伸的力量。稀密有序的花瓣與梅枝的頓挫轉(zhuǎn)折相輔相成，節(jié)奏恰到好處，仿佛一篇律動(dòng)感十足的動(dòng)人樂(lè)章，譜寫(xiě)生命的張揚(yáng)。梅花在中國(guó)畫(huà)的中，畫(huà)家更多以描繪梅花在苦寒冬季中清瘦的外形特征，來(lái)體現(xiàn)梅花的文人書(shū)生的氣質(zhì)，而梅花在浮雕藝術(shù)中的造型表現(xiàn)是與之相區(qū)別的，梅題材的民間浮雕作品往往體現(xiàn)春意盎然、吉祥美好的景象，因此在浮雕中，梅花以花枝繁茂、花朵圓潤(rùn)的外形特征呈現(xiàn)在浮雕作品中。

梅蘭竹菊在室內(nèi)浮雕、欄桿浮雕中的裝飾布局

關(guān)于梅蘭竹菊構(gòu)圖的論述在藝術(shù)典籍中往往占據(jù)很大比例，由此可見(jiàn)構(gòu)圖在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性。在浮雕創(chuàng)作中，浮雕的構(gòu)圖以題材的造型特點(diǎn)為基礎(chǔ)，通過(guò)結(jié)構(gòu)的合理編排與組合，追求客觀的形式美以及主觀的情趣美，從而使得畫(huà)面更加生動(dòng)且富有韻味。

梅蘭竹菊題材的浮雕不同于人物、故事等題材的浮雕，它多為近景，透視關(guān)系不明顯，受到空間程式的局限較少，因而更講究疏密、參差、聚散的轉(zhuǎn)變，使構(gòu)圖的形式五花八門(mén)、豐富多彩。

一般來(lái)說(shuō)每一個(gè)城市、每一個(gè)地方都有自身的城市文化和地域特色，并且創(chuàng)造出各具特色的浮雕藝術(shù)品；只有梅蘭竹菊浮雕有獨(dú)特的氣質(zhì)，適合各個(gè)地方的風(fēng)俗文化。梅蘭竹菊浮雕裝飾文化流淌于城市的歷史，散落于城市的街巷，浸潤(rùn)于城市的民俗并且文化能讓城市充滿內(nèi)涵，使城市、農(nóng)村民俗民俗風(fēng)情萬(wàn)種。

作者：歐陽(yáng)廣彬

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