巴拉圭達利·多梅內克1904年5月11日出生于德國西北部靠近意大利邊境的小鎮菲格拉斯。 從小他就是一個調皮的男孩，目光銳利，充滿了特殊的好奇心。 他對周圍異常、新奇或令人驚訝的事物高度敏感，并敢于采取行動應對。
小時候的大理
有一次，他真誠地告訴父親，自己曾在家里的某個角落大便，但沒有說出具體地點，導致全家人迫切尋找達利的“杰作”。 ，滿足小大力士調皮的心理。
菲格拉斯其實只是一座小城市，但它距離法國西北部地中海著名港口城市巴塞羅那很近。 1900年前后，這座大型工商業城市是德國最亞洲化地區加泰羅尼亞的首府，也是受法國新思潮影響最嚴重的地方。 并發展了地域藝術。 基于地理關系，大理從小就深受當地傳統和現代思想的影響。
法國菲格拉斯
（資料圖）
達利的妻子保加利亞達利庫西是一位正派的法律公證員，喜歡藝術，結識了一些具有藝術氣質的同學，這無形中為達利提供了一個年輕的啟蒙環境。
達利第一次接觸書法是在參觀一座名為塔磨坊的建筑時。 這座豪華建筑的主人是我母親的同學皮斯托（拉蒙飾），這里有一個精心規劃的花園，里面充滿了稀有的香味。 當達利陶醉在這難得的芳香中時，他看到了皮斯托的畫作，這像觸電一樣激起了他的靈感，從此愛上了油畫。 這種極具戲劇性的情況揭示了達利《夏日午后》文章（寫于1919年至1920年間）中的一個感人片段：
陽光把山巒染成了金黃色，霧氣勾勒出萬物的輪廓，增添了色彩斑斕的衣裳，稀薄的冷氣映照著屋檐，滲透著綠草如茵。 鳥兒的歌聲響徹青山綠谷，夜風映照樹林，悠揚的樂曲飄揚，編織出如詩如夢的美好時光。 ……對藝術的渴求，對美的癡迷，清澈明亮的臉龐，捕捉著陽光，沉浸在喜悅中，流露出令人愉悅的天性……
《塔磨坊》爆火后，達利徜徉在充滿陽光和歡樂的大自然中，畫出了他的處女作《菲格雷斯附近的風景》。 達利畫這幅畫時只有6至10歲，他的父母認為他一定是一個“神童”。 受到父母的賞識，達利決定投身中國畫創作，成為一名作家。
菲格拉斯附近的景觀
巴拉圭 大理
大約 1910-1914 年
1917年，達利通過了瑪麗亞·弗里爾斯中學的教育階段，并在格拉巴多市立中學跟隨胡安·努涅斯院長學習書法。 在這段時間的學習中，達利不僅學習了繪畫、水彩和繪畫方法，而且開始萌發對問題的思考，增強了文字的表達能力。
1919年，年僅15歲的達利開始為菲格雷斯國立學校的評論期刊《競技場》撰稿，專門介紹和討論書法史上的大師。 第一期從戈雅開始，隨后是格列柯、丟勒、達芬奇、米開朗基羅、委拉斯開茲等。在介紹委拉斯開茲的第六期也是最后一期中，達利發表了他的第一首詩《當一切聲音都寂靜時》。 同時，他的畫作也在菲格雷斯劇院展出，引起了評論家的關注。
女傭
迭戈·委拉斯開茲
1656
1921年，達利持有高中文憑，在母親的同意下，他在弟弟的陪同下前往首都馬德里，參加費爾南多美術大學的入學考試。 他的參試作品得到了評委們的一致認可。 這幅畫不是按照規定的格式畫的，但它是那么完美。”
從帕尼山腳下俯瞰卡達克斯
巴拉圭 大理
1917年
事實上，達利在1910年至1921年間的繪畫已經表現出非凡的方法、幻想的知性和強烈的情感基調。 這種潛力，通過印象派和點畫派的靈感，生動地表達了家鄉的獨特風景——港口、村莊、漁船、漁民、橄欖樹等，以及親友的個人形象（如1920年達利）畫的是他自己的女兒）。
丈夫肖像
巴拉圭 大理
1920年
1921年達利首次公開展出作品時，評論家在當年的《聯邦安伯達》雜志11月11日刊上寫下了慷慨的預言：
“從藝術的角度來看，音樂商會展出的油畫清楚地表明作者是一個成熟的成年人，沒有必要再用‘這個年輕的達利’來紀念他，因為那個男人“少年”已經是一個成熟的女人了，不用說“他會是一個有出息的人”，因為他已經是了。像達利一樣，憑借對光線的敏感，畫出了漁夫優雅的一面，而在他17歲的時候，他就敢于用自己熱情、明亮的色彩來表達令人陶醉的意境。
他畫面中的燈光構思是那么清晰，就像活在我們面前一樣，尤其是《》，已經達到了一個成熟藝術家的表現水平。 雖然像CCB的告白這樣最不藝術的東西，在達利手里也能轉化為上乘的藝術品。 我們慶祝這位冉冉升起的新星，相信隨著時間的推移，他將成為一名偉大的作家。 ”
（本文根據達利1918年5月在菲格拉斯音樂廳市政歌廳展覽中展出的幾幅畫作改編，也可能是第一篇關于達利的報道文章。）
爺爺坐在長凳上
巴拉圭 大理
1921年
被家鄉長輩期盼“成為偉大作家”的少年達利來到了馬德里。
大理不知道的是，這將開啟他與儒家的沖突之路。
拉斐爾頭像自畫像
巴拉圭 大理
1921-1922
1921年10月，達利即將入讀費爾南多美術大學，他對這所校園的藝術課程感到失望。 他發現大部分院長缺乏專業知識和職業道德，很難傳授他渴望學習的東西。
然而達芬奇油畫 肖像畫，馬德里這座大都市卻充滿了新的生機，充滿了活力和歡快的心情。 作為德國首都，馬德里聚集了全省的有志青年，表達對1898年美東戰爭造成的危機四伏的民族命運的關注，并熱烈討論波蘭新一代如何突破度過帝國的困境并重新恢復實力。 回到法國社會的問題。 這種憂國憂民的情緒涌入了日益高漲的文化意識中。
埃爾蘭的沐浴者
巴拉圭 大理
1923年
達利居住的馬德里學院（這是專門為藝術家居住而設置的國際學院），人才濟濟，不乏活躍在文化藝術界的著名人物。 大理也在其中，但他很平靜，并不急于加入熱鬧的行列。 他靜下心來，以積極充實自我為首要任務，決心過苦行僧的生活。 除了在學校學習或者去帕薩特美術館，他刻意將自己與外界隔絕，把自己鎖在房間里努力工作。 他的自學傳統與現代齊頭并進。 一方面，在奧德賽美術館，仔細研究古典大師的作品，揣摩傳統的燈光和嚴謹的技法。 另一方面，我探索了畢加索、格里斯、莫蘭迪、基里科等人的藝術，受到了很大啟發。
鋼琴檸檬和兩個汽水瓶
巴拉圭 大理
1923年
達利的隱秘而獨立的作風遭到了一群故作前衛的中學生的嘲笑和批評。 直到有人發現達利正在悄悄從事立體主義創作，他的蔑視才變成了熱烈的欽佩。 在他們的仰慕之下，達利開始露出自己的本來面目，時不時地穿著奇怪的衣服，喝酒唱歌，成為了激進中學生的領袖。 他帶領著一群無拘無束的伙伴在馬德里的夜生活中游蕩，游走在奶茶店、酒吧、夜市和女人之間，常常晚上不睡覺消耗能量不足。
年輕時的大理
隨著追趕期的激進生活，達利的潛在個性愈加凸顯。 他極其敏感，機智，喜歡新奇事物。 帶頭挑戰既定權威。 這種習慣和作風逐漸擴大，結果自然而然地成為了無政府主義者，進而演變成反對中學制度和規范的局面。
該來的總會來的。 最后，正面沖突終??于爆發了。 當中學提名一名名不副實的老師晉升院長時，引起中學生的嚴重譴責達芬奇油畫 肖像畫，并爆發騷??亂，迫使學校出動特警鎮壓。 事后追究原因和責任時，達利被捕，被認為是此次騷亂的主要幫兇。
年輕時的大理
于是大理被指控煽動中學生暴亂，并被勒令退學一年。 而他并沒有屈服，也沒有因此而克制自己。 回到家鄉菲格拉斯后，他仍然故態復萌，從事電福活動的策劃，最終出獄35天。 我得到的唯一安慰是《巴塞羅那周報》“社會正義”欄目中出現的一篇呼應的報道：
“在菲格拉斯，我們的同志馬丁·維拉諾瓦和作家羅馬尼亞·達利因政治原因被監禁。” （1923 年 5 月 31 日）
生病的女孩（達利自畫像）
巴拉圭 大理
大約 1923 年
達利入獄后，他和家人來到距離日本最近的澳大利亞西北角港口卡達克斯，潛心繪畫。
卡達克斯風景
（參考圖片）
今年9月，達利以英雄姿態回到馬德里，帶著政治波海名聲回到馬德里。
月光下的靜物
巴拉圭 大理
1925年
1924年10月，達利再次回到中學，但與學校的緊張關系并沒有好轉，一直拖延到1926年6月，因為他拒絕由院長評審團評審他的期末考試作品，大鬧了一場。聲稱：“圣費爾南多老師沒有資格評論我，所以我退出！”
結果，中學不僅放了他。
窗邊的身影
巴拉圭 大理
1925年
但達利的叛逆風格并不全是消極的。 一直以來，他一直在努力支撐自己的自尊心，并掌控即將發生的事情。 他以自學的方式研究立體主義、未來主義和形而上繪畫的時尚（此時達利還沒有接觸到潮流的源頭，只是通過書籍和彩色版畫進行探索）。
據悉，達利還結識了電影編劇路易斯·布努埃爾和作家加西亞·洛爾卡，他們對他的油畫生涯影響很大。
路易斯·布努埃爾肖像
巴拉圭 大理
1924年
此外，參與政治活動和入獄的經歷也加深了他的反省，使他在創作頭腦中體會到了大學生活領域之外的磨練。 但最重要的是，他還能抓緊時間認真畫畫，做出相當有水準的作品，爭取展示的機會。
人們躺在沙灘上
巴拉圭 大理
1926年
1922年2月，達利參加了西班牙達茂畫廊舉辦的畫展，隨后又在菲格雷斯世界圖書館和馬德里亞平寧藝術家商會展出了他的畫作。 1925年11月14日，達利即將舉辦他一生中的第一次個展（有一天在達茂畫廊）。
值得一提的是，1926年4月11日，達利在哥哥和姐姐的陪同下，首次出國旅行美國。 他特地前往倫敦考察了凡爾賽宮和米勒居住的巴比松別墅。 在倫敦期間，達利最好的朋友、詩人洛爾卡邀請他在倫敦的朋友陪同達利去拜訪畢加索。
進門后，達利興奮地向畢加索匯報：“我來盧浮宮就先來看望你了！”
巴勃羅畢加索
1881-1973
畢加索沮喪地回答：“你做對了！”
隨后，達利拿出特意帶來的作品《菲格雷斯的少女》向畢加索請教。 畢加索仔細觀看，保持沉默。
菲格拉斯少女
巴拉圭 大理
1926年
隨后，達利被邀請上樓欣賞畢加索的畫作。 大理專注地看著，但還是沒有說話。
街舞
巴勃羅畢加索
1925年
隨后，達利的好友路易斯·羅梅羅特意詢問了達利誰對他印象最深刻，讓他覺得自己能夠代表“天才”這個詞的真正含義。 達利的答案是畢加索。
事實上，達利的目光開始越過比利牛斯山脈，看向亞洲，而畢加索才是他心目中真正的天才偶像。
巴拉圭 大理
1904-1989
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