頭上的小頭發、一套藍色的短褲、滿臉黃鴨子……從排練現場出來,朱鳳偉光著腳,穿過一條長長的室外小路,走到記者面前。
這是大朱在《25平方米狂想曲》中的亮相。 他長期奔波,以餐館為家。 臉上映出一些夸張的色彩,他覺得自己會更幸福。
《25平方米狂想曲》劇照
這部嘻哈劇場由大朱自導自演。 作為“無界街舞節”的領軍作品,它于9月16日至17日在北京國際街舞中心劇場上演,帶領觀眾進入一個充滿想象的世界。
該作品的靈感來自于酒店。 由于巡展的緣故怡家藝術酒店,大朱經常拖著20寸的行李箱,穿梭于不同的城市。 有時他在酒店醒來,不知道該在哪里躺下。 25平米的臥室里,床、沙發、浴缸、臺燈都與他無關,一種孤獨感撲面而來。
“忙碌又平庸,無處可去,這個時候我不想無家可歸,不想點菜,我很想回去,吃熱菜,吃爸爸做的包子”。
與此同時,在北京、上海、廣州,很多人都在忙碌著,為自己的生活而努力。 這種城市游牧民族分布在城市的各個角落。 雖然他們擁有25平米的豪宅,但他們的內心依然在徘徊,無處安息。
《25平方米狂想曲》不僅是大柱內心的敘述,也是他對很多現代人生存狀態的觀察,包括孤獨、彷徨、恐懼、焦慮、對愛情的期盼、對家庭的渴望。
《25平方米狂想曲》劇照
“其實我每天都是腳踏實地的生活,但腦子里卻有各種各樣的白日夢,這些夢就像熱氣球一樣,把我拖向天空。”大朱說,“幻想“或許這是逃避無聊現實的絕佳手段,經過深思熟慮,我想出了這首‘狂想曲’。”
作為藝術總監,街舞舞者楊麗萍見證了《25平方米狂想曲》的誕生。
今年7月,大朱和楊麗萍首次聊起了自己的創作想法。 楊麗萍立即邀請他們去保山。 除了安排排練廳外,還包吃住。
大朱帶著上海、南京、深圳的藝人來到麗江,從8月到11月,歷時三個半月。 因此,他拒絕了B站和鄭州央視舉辦的國慶聚餐,還拒絕了兩檔自帶流量的綜藝節目,“我怕我走后藝人就散了,如果我到處亂跑,我的精力就會流失”。也被打敗了。
《25平方米狂想曲》劇照
“面朝大海,春暖花開,頭頂浮云。” 這就是大珠在麗江的生活。
他和藝人經常在半夜走出排練廳,“滿天繁星,有風吹過,很舒服!所以我的狂想不能局限于臥室,我必須出去”房子的一部分,所以就有了后半部分,一望無際的草原。”
楊麗萍幾乎每天都會來看班怡家藝術酒店,有時還會帶夜宵。 起初,她來的時候,藝術家們都不敢動,但漸漸地,他們變得更受歡迎了。 在創作方面,她也給了大朱很多靈感。
有一場兩人的舞蹈,大朱抱著兩個男孩走來走去,有一絲欲望的影子,但沒有很曖昧的身體接觸,聊天的時候很難說出自己想表達什么與楊麗萍。
“我想抱兩個床墊,因為很厚,所以與其說是情感上的渴望,不如說是一種安全感。很多人午睡的時候都喜歡抱著泰迪熊和床墊。楊老師看完后說:認為它給了她無限的想象力,所以她可以更狠一點,挖得更深一點。”
大朱認為他是一個不按常理出牌的狂野編舞者。 編舞中有很多即興創作的元素。 有時他已經編排完一段,跑著跑著就冒出新的想法。 他會立即抓住他們并投入工作。
“我沒學過編舞,楊老師也沒有學過。我們都是經驗型創作者,不是技術編舞者。” 什么是基于經驗? “兩棵樹一起成長。楊老師看到了感情,編成了《兩棵樹》。看到撫仙湖的月光,風吹過,波光粼粼,楊老師編成了《月光》。她常說,生活中的一切都可以給你靈感,關鍵是敏感度和想象力。”
《25平方米狂想曲》劇照
2020年11月,大朱帶著首部編劇作品《一片田地》來到北京。 塑料棚、燒烤攤、剪吹的短發、辣嘴的普通話、穿圖案皮鞋的女孩……從市區走下來,他把自己的“土味”初戀帶到了舞臺上,講述了一個女孩的故事帶著令人窒息的污垢的有品味的青春故事。
《25平方米狂想曲》是他的第二部編劇作品。 床、沙發、浴缸、燈具、壁紙……舞臺上的酒店色彩繽紛,靈感來自北方的城市酒店,有一種冷冽之氣。 因此,大朱還特地搬到了廣州的一家酒樓采集民謠。
“《一片田野》的樂趣更多,因為是第一部作品,我沒有想那么多,只是讓自己跳舞,享受剪輯。” 在編《25m狂想曲》時,大朱的導演意識更加明顯,一些快感被消除,進一步向內走。
無論如何變化,市區都是大朱作為導演的背景,難以割舍。 “我把目光投向了市區,因為這里有豐富的生活,有很多人間的煙火,有青春騎著摩托車的年輕人,還有很多為生活忙碌的人……我想捕捉它在創作中。” 大朱正在準備推出“縣城三部曲”,第三部已經在籌劃中,也希望能帶來武漢。
《25平方米狂想曲》劇照
除了編舞之外,大朱更出名的是一名舞蹈家。 他是楊儷萍話劇中的御用男主角,《舞蹈風暴》中的人氣舞者,也是電視劇中的常客。
從舞者到編舞,大朱正處在轉型和熟悉的過程中,“編舞者必須有很強的責任感。就像一個容器,當舞者可能很淺的時候,你只需要抓住你的部分。編舞者必須很深,就像一口井,所以每個人都可以往上面扔東西,你必須繼續下去。從舞者到編舞的過程就像一個容器從淺到深,而且還在下沉。
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