黑龍江省大興安嶺加格達(dá)奇石柱礅磉仿古柱礎(chǔ)石圖片
在柱子下腳與碟墩之間埋置石礎(chǔ),又稱面外面的部分,清代稱為“古鏡”。有的柱墩石似由鼓的形象演變過(guò)來(lái)的,也叫作柱腳石。宋式建筑的柱墩石一般比清式古鏡的裝飾豐富一些,從宋代開(kāi)始柱礎(chǔ)石是正規(guī)叫法,柱頂石和柱腳石是大眾化叫法,遺存至今的許多實(shí)例有寶裝蓮花樣式柱墩石、仰覆蓮樣式柱頂石圖片等多種形式,其中也有一種叫“覆盆”的,比較簡(jiǎn)單,。我國(guó)南方建筑的柱可使柱腳與地面距離大一些,更利于防潮,形式很多,不少極富有裝飾趣味。

蓮花瓣或者蓮花瓣加園鼓柱墩?qǐng)D片樣式
蓮花造型柱礎(chǔ)石在寺院大殿使用比較多,這種佛教寶蓮柱礎(chǔ)石在宋代叫做南瓜柱礎(chǔ)石,蓮花柱墩充分體現(xiàn)了佛教文化。

點(diǎn)翰堂(中院A6)柱礎(chǔ)石圖片簡(jiǎn)介
點(diǎn)翰堂(中院A6)柱礎(chǔ)石與點(diǎn)翰堂(中院A5)柱礎(chǔ)石是一對(duì)柱礎(chǔ)石,不同的是此柱礎(chǔ)石上部圓鼓造型周圍有圖案,可能點(diǎn)翰堂(中院A5)柱礎(chǔ)石上部圓鼓造型周圍原本也有圖案,由于時(shí)間的久遠(yuǎn),人為或非人為的一些原因使(中院A5)柱礎(chǔ)石上面的圖案磨損掉了,但現(xiàn)在都無(wú)法考證了,并且兩柱礎(chǔ)石的數(shù)據(jù)也略有差距。
柱墩石展示給找們的不僅是建筑學(xué)上的屬性、功能,更重要的是它所蘊(yùn)含著傳統(tǒng)吉祥文化的稟性、氣質(zhì)、風(fēng)格、人文心理和審美理想,正是以其外在形式的樸質(zhì)與內(nèi)容的華美將中華吉樣文化博大精深的內(nèi)涵,輕松而統(tǒng)一地傳達(dá)出來(lái)。柱墩石設(shè)計(jì)理念無(wú)論是從考古學(xué)、建筑學(xué)、民俗學(xué)的角度。還是從戲劇、藝術(shù)、美掌的角度,這里郁有豐富的可資研究借鑒的實(shí)證材料。
作者:歐陽(yáng)廣彬
敬業(yè)的牌坊牌樓雕刻廠家,我們專注、用心制作,追求........
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在柱子下腳與碟墩之間埋置石礎(chǔ),又稱面外面的部分,清代稱為“古鏡”。有的柱墩石似由鼓的形象演變過(guò)來(lái)的,也叫作柱腳石。宋式建筑的柱墩石一般比清式古鏡的裝飾豐富一些,從宋代開(kāi)始柱礎(chǔ)石是正規(guī)叫法,柱頂石和柱腳石是大眾化叫法,遺存至今的許多實(shí)例有寶裝蓮花樣式柱墩石、仰覆蓮樣式柱頂石圖片等多種形式,其中也有一種叫“覆盆”的,比較簡(jiǎn)單,。我國(guó)南方建筑的柱可使柱腳與地面距離大一些,更利于防潮,形式很多,不少極富有裝飾趣味。

蓮花瓣或者蓮花瓣加園鼓柱墩?qǐng)D片樣式
蓮花造型柱礎(chǔ)石在寺院大殿使用比較多,這種佛教寶蓮柱礎(chǔ)石在宋代叫做南瓜柱礎(chǔ)石,蓮花柱墩充分體現(xiàn)了佛教文化。

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點(diǎn)翰堂(中院A6)柱礎(chǔ)石與點(diǎn)翰堂(中院A5)柱礎(chǔ)石是一對(duì)柱礎(chǔ)石,不同的是此柱礎(chǔ)石上部圓鼓造型周圍有圖案,可能點(diǎn)翰堂(中院A5)柱礎(chǔ)石上部圓鼓造型周圍原本也有圖案,由于時(shí)間的久遠(yuǎn),人為或非人為的一些原因使(中院A5)柱礎(chǔ)石上面的圖案磨損掉了,但現(xiàn)在都無(wú)法考證了,并且兩柱礎(chǔ)石的數(shù)據(jù)也略有差距。
柱墩石展示給找們的不僅是建筑學(xué)上的屬性、功能,更重要的是它所蘊(yùn)含著傳統(tǒng)吉祥文化的稟性、氣質(zhì)、風(fēng)格、人文心理和審美理想,正是以其外在形式的樸質(zhì)與內(nèi)容的華美將中華吉樣文化博大精深的內(nèi)涵,輕松而統(tǒng)一地傳達(dá)出來(lái)。柱墩石設(shè)計(jì)理念無(wú)論是從考古學(xué)、建筑學(xué)、民俗學(xué)的角度。還是從戲劇、藝術(shù)、美掌的角度,這里郁有豐富的可資研究借鑒的實(shí)證材料。
作者:歐陽(yáng)廣彬
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